第二届白色空间编剧系列参与者人选已经敲定，在此要向所有申请者表示谢意。
为了帮助有意在来年的白色空间编剧系列再度尝试申请的朋友做准备，我想在这里分享我们在遴选参与者的一些考量点：－
1。申请短文是我们最侧重的环节－我们尝试从中了解你们对于说故事的能力与想法。
2。曲折离奇的情节并不是一则好故事的必要条件－更重要的是说故事的方式；我们想从申请短文中看到你们清晰的思路，生活的历练，鲜明的观点和对剧场的爱好。
3。如果你在自己的短文里看不见自己的特性，也许你应该重写。
4。自我介绍不是申请短文的理想材料。
5。如果短文和电视剧情简介相似，也许你应该重写。
6。避免‘解释’你的短文的中心思想或意义－应该让我们通过你的短文感受到；过多的解释反而局限了你的文章的可能性。
7。如果你的短文不能打动你自己，也许你应该重写。
8。可以把短文交给不同的朋友过目，测试他们的反应。
9。多看舞台剧虽然不是首要条件，却能帮助你确定舞台剧创作是不是你真正的兴趣。
世炬
2008年12月8日星期一
2008年11月4日星期二
2008年7月31日星期四
编剧系列II
随着编剧系列 I 的剧本迈向另一个里程碑，我们也要开始为新一批的剧本展开孵化工作。
有意者须以中文进行创作，而且未曾或发表不超过2部被公演的舞台剧本便可报名参加。
有意者请将以下文件连同个人资料（包括联络方式）以电邮或邮寄的方式递交至戏剧盒。
截至日期：2008年10月15日
地址：14A-C Trengganu Street, Singapore 058468
电邮: blancspace@dramabox.org
必定呈交文件包括：
1． 一篇不超过500字的剧本简介或原创故事节录。
2． 一篇个人介绍，以让引导者们能更了解申请者的背景及想创作剧本的理念。
任意呈交文件有：
3． 一篇关于您对戏剧盒的了解及印象的短文。
4． 表达希望向那位引导者受导的意愿及原因。
有意者须以中文进行创作，而且未曾或发表不超过2部被公演的舞台剧本便可报名参加。
有意者请将以下文件连同个人资料（包括联络方式）以电邮或邮寄的方式递交至戏剧盒。
截至日期：2008年10月15日
地址：14A-C Trengganu Street, Singapore 058468
电邮: blancspace@dramabox.org
必定呈交文件包括：
1． 一篇不超过500字的剧本简介或原创故事节录。
2． 一篇个人介绍，以让引导者们能更了解申请者的背景及想创作剧本的理念。
任意呈交文件有：
3． 一篇关于您对戏剧盒的了解及印象的短文。
4． 表达希望向那位引导者受导的意愿及原因。
2008年7月21日星期一
2008年6月29日星期日
2008年6月12日星期四
You, The Living (观于2008年新加坡国际电影节）
4月10日
Picture this. An overweight middle age man practicing drumming in his living room. Loud. Then, someone slammed the door of the sleeping room, to try shut out the sound.
Next, another middle age man went into his kitchen. Found a stick and a chair. Climbed up the chair and used it to knock on the ceiling, to try to stop the drumming man. Drum did not stop. Instead, the ceiling light fell off due to the knocking.
From a distance, another overweight middle age man watching these two neighnours from an opposite apartment block, from his balcony. Silently. Then, a woman's sound rose.
Women:"xx, what are u doing?"
Man: "i'm here"
W: What r u doing? M: I'm here.
W: Ya, but what r u doing? M: I'm here.
W: Are you thinking? M: Ya.
W: What are you thinking? M: Now that you ask, I forget.
W: Are you thinking of me? M: I don't think so.
W: You never think of me. M: ...
W: Are you coming to bed? Tomorrow is another day. M: what?
W: I said, are you coming to bed? M: Yes.
W: What? M: I said, yes. Tomorrow is another day.
W: What? M: I said, yes. Tomorrow is another day.
Silent.
另一幕。
画面的左半边是酒馆的吧台。
画面的右半边是坐满酒客的座位。
上一幕的M和W出现在吧台的后面，显然是酒馆的酒保。
M举手敲响吧台上空的一只钟。
M: Last order of the day. Tomorrow is another day.
众酒客从画面的右半边涌向吧台，挤满的画面的左半边。
画面的右半边仅剩空桌椅，和一名少女。
好几幕戏之前，这名怀春少女在这间酒馆邂逅了一名摇滚乐手，发生了一夜情。少女天天出现在这间酒馆，奢望能再见到乐手。
看完戏之后，我才体会M和W在房间的对话。
看完戏之后，我才想起原来怀春少女在那一场戏里，仍困守于过去，而没有走向'tomorrow is another day'。
M和W是
Picture this. An overweight middle age man practicing drumming in his living room. Loud. Then, someone slammed the door of the sleeping room, to try shut out the sound.
Next, another middle age man went into his kitchen. Found a stick and a chair. Climbed up the chair and used it to knock on the ceiling, to try to stop the drumming man. Drum did not stop. Instead, the ceiling light fell off due to the knocking.
From a distance, another overweight middle age man watching these two neighnours from an opposite apartment block, from his balcony. Silently. Then, a woman's sound rose.
Women:"xx, what are u doing?"
Man: "i'm here"
W: What r u doing? M: I'm here.
W: Ya, but what r u doing? M: I'm here.
W: Are you thinking? M: Ya.
W: What are you thinking? M: Now that you ask, I forget.
W: Are you thinking of me? M: I don't think so.
W: You never think of me. M: ...
W: Are you coming to bed? Tomorrow is another day. M: what?
W: I said, are you coming to bed? M: Yes.
W: What? M: I said, yes. Tomorrow is another day.
W: What? M: I said, yes. Tomorrow is another day.
Silent.
另一幕。
画面的左半边是酒馆的吧台。
画面的右半边是坐满酒客的座位。
上一幕的M和W出现在吧台的后面，显然是酒馆的酒保。
M举手敲响吧台上空的一只钟。
M: Last order of the day. Tomorrow is another day.
众酒客从画面的右半边涌向吧台，挤满的画面的左半边。
画面的右半边仅剩空桌椅，和一名少女。
好几幕戏之前，这名怀春少女在这间酒馆邂逅了一名摇滚乐手，发生了一夜情。少女天天出现在这间酒馆，奢望能再见到乐手。
看完戏之后，我才体会M和W在房间的对话。
看完戏之后，我才想起原来怀春少女在那一场戏里，仍困守于过去，而没有走向'tomorrow is another day'。
M和W是
2008年6月11日星期三
剧场人交流- 杨雁雁
2008年5月24日星期六下午三点
剧场、电视、电影演员 - 杨雁雁
地点：戏剧盒
1。接到新戏时怎么对剧本下手
2。经典剧本和新创作的不同
3。剧场剧本和电视/电影剧本的不同
4。如何与编剧沟通
5。如何与导演沟通
剧场、电视、电影演员 - 杨雁雁
地点：戏剧盒
1。接到新戏时怎么对剧本下手
2。经典剧本和新创作的不同
3。剧场剧本和电视/电影剧本的不同
4。如何与编剧沟通
5。如何与导演沟通
2008年4月17日星期四
2008年3月13日星期四
2008年1月4日星期五
戏剧盒2008年制作
1。 三月十三日至十六日，《极乐世界》，光华剧场。
2。 六月五日至七日，《漂移》，艺术节，戏剧中心。
3。 七月二日至四日，《What Matters》，论坛剧场，滨海艺术中心小剧场。
4。 八月二十九日至三十一日，《女娲补天》，社区剧场
在这里鼓励大家安排时间参与任何一个制作队伍。有兴趣者请联络我，谢谢。
2。 六月五日至七日，《漂移》，艺术节，戏剧中心。
3。 七月二日至四日，《What Matters》，论坛剧场，滨海艺术中心小剧场。
4。 八月二十九日至三十一日，《女娲补天》，社区剧场
在这里鼓励大家安排时间参与任何一个制作队伍。有兴趣者请联络我，谢谢。
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