以下是我在听纪蔚然老师分享他对台湾剧场现状的讲座上所做的笔记，许多观点很值得剧场人去思考，在此分享。
《新感动主义》
主讲：纪蔚然老师
地点：戏剧盒
日期：2010年10月17日
纪老师从好来坞电影SAW系列的成功来反思：这是个什么样的时代？
• 21世纪是否是个amoral时代？
• 现代好来坞的恐怖片比以往更暴力10倍
• Romance comedy－‘种猪配母猪’
• 观众喜欢：torture without salvation, extreme without catharsis
• 好来坞是否这么冷酷计算？
‘好的剧场不应该只是文化参与，而是文化干预’－critical attitude
再看中国武侠电影：自《卧虎藏龙》后，开始一系列以大制作、大卡士、大就是美为标准的作品，如《投名状》、《无极》。代表人物：张艺谋。——《卧虎藏龙》的成功并没有开启一个新的浪潮，而是一个对古典含蓄的美的告别（farewell to an era）。
台湾大剧团：
• 主流剧团不认为自己是大剧团，因为自认赚得不够
• 商业剧团不认为自己是大剧团，因为还要政府资助
• 整个台湾都很滥情——新感动主义
新感动主义New Sentimentalism：
• 滥情主义Sentimental
• 感官主义Sensational
• 媚俗主义Kitsch
基本上。。。
• 要你哭（送纸巾，送包子）
• 要你笑
• 庸俗化
• 肤浅化
• 符合中产阶级口味
• 不批评政治（但会嘲弄）
• 温情到无以复加
• 保守、怀旧——深情回望
• 精致、华丽但空洞
• 就是要你感动
• Soul－less
世界要design，非substance
vision-less，soul-less
the bankruptcy of truth 真理的破产
唯一的真理就是没有真理
台湾的创作者有fatigue疲惫感，心疲力尽。
台湾剧团倦怠但不能休息，重演旧戏的频率越来越高。
剧团的作品要年轻化（弱智化、肤浅化）以迎合观众群。
电视化（洒狗血）、商业化 —— 不再是对社会有批判、有意见。
回顾过去但不曾对过去提出批判 —— hence， sentimentalise the past。
媒体文化空间的萎缩－壹周刊、苹果日报入侵台湾，剩下《表演艺术杂志》（但品质不好，瑕不掩瑜）。
剧团去申标政府的大case，如：花博、听障奥运 － 像个event company
剧团很希望政客出席， 如：陈水扁、马英九太太 － 剧团精神何在？
纪蔚然作为一名创作者，也走到戏虐、嬉笑怒骂、不厚道 － 和他人一样都在逃避现状。
台湾小剧场还没死：
90年代开始没落
一些剧场走向大剧场和商业路线，如音乐剧
一些剧场则继续探索，如莎士比亚姐妹们、创作社
对台湾剧场的期许：
如果政治环境趋向稳定。。。
。。。以及贫富差距不要太大，
那艺术自己来arts will find its way。
2010年12月26日星期日
2010年10月22日星期五
白色空间编剧系列3 － 乌敏岛工作营笔录 第六天
2010 10月16日
第二次剧本演读后，纪老师评语：
1。不准用成语或俗语
2。抒情警告：很容易掉入文艺腔陷阱
3。同学们的对白太‘惜字如金’
4。尽量不要写剧场的事情，因为同学们对剧场的了解还是很有限
5。不知道是偷懒还是小心，但是很少人写群戏，多数都是两个角色的戏
6。同学们需要加强intensity：平均每3场可被浓缩成1场
7。文字最基本的概念：
7a。Ambivalent：暧昧不明，爱恨交加，模棱两可。编剧对你的人物应该是这样的态度，也希望观众对你的人物亦是这样的态度
7b。Irony：反讽。In affirmation, there are denouncement. Vice versa.
第二次剧本演读后，纪老师评语：
1。不准用成语或俗语
2。抒情警告：很容易掉入文艺腔陷阱
3。同学们的对白太‘惜字如金’
4。尽量不要写剧场的事情，因为同学们对剧场的了解还是很有限
5。不知道是偷懒还是小心，但是很少人写群戏，多数都是两个角色的戏
6。同学们需要加强intensity：平均每3场可被浓缩成1场
7。文字最基本的概念：
7a。Ambivalent：暧昧不明，爱恨交加，模棱两可。编剧对你的人物应该是这样的态度，也希望观众对你的人物亦是这样的态度
7b。Irony：反讽。In affirmation, there are denouncement. Vice versa.
2010年10月21日星期四
白色空间编剧系列3 － 乌敏岛工作营笔录 第四天
2010 10月14日
讨论 Businessmen by David Mamet
1。Mamet’s script is about subtleness
2。商人们都很势利眼
3。Man to man talk = throwing garbage to and fro
4。说话都具攻击性
5。注意Mamet对虚字的用法
6. Reversal of fortune
7. Language as action → to speak is to act
8. Silence is a kind of language/action
9. 声东击西，顾左右而言他
10.Language is a site for power struggle, power play
11. Writer must manipulate language and not being manipulated by the language
12. 语言是不可能忠实地把现实给反应
13。语言是不透明的
讨论 Businessmen by David Mamet
1。Mamet’s script is about subtleness
2。商人们都很势利眼
3。Man to man talk = throwing garbage to and fro
4。说话都具攻击性
5。注意Mamet对虚字的用法
6. Reversal of fortune
7. Language as action → to speak is to act
8. Silence is a kind of language/action
9. 声东击西，顾左右而言他
10.Language is a site for power struggle, power play
11. Writer must manipulate language and not being manipulated by the language
12. 语言是不可能忠实地把现实给反应
13。语言是不透明的
白色空间编剧系列3 － 乌敏岛工作营笔录 第三天
2010 10月13日
第一次剧本演读后，纪老师评语：
1。比起工作营开始前呈上的剧本片断，进步很多。
2。1990年台湾剧场陷入一场大灾难：后现代主义
3。呼吁：回归基本－－该读的书还是得读
4。西方剧场喜用的结构：Old Order → Reversal of Fortune → New Order
5。开场：假像（Don’t be one track mind to tell/show …)
6。同学们的人物建构是最弱的一环：人物应该是世界上所有类似人物的总和；因此，人物应该是strange的。
7。同学们的语言很平淡
8。一定要逆向思考
第一次剧本演读后，纪老师评语：
1。比起工作营开始前呈上的剧本片断，进步很多。
2。1990年台湾剧场陷入一场大灾难：后现代主义
3。呼吁：回归基本－－该读的书还是得读
4。西方剧场喜用的结构：Old Order → Reversal of Fortune → New Order
5。开场：假像（Don’t be one track mind to tell/show …)
6。同学们的人物建构是最弱的一环：人物应该是世界上所有类似人物的总和；因此，人物应该是strange的。
7。同学们的语言很平淡
8。一定要逆向思考
2010年10月14日星期四
白色空间编剧系列3 － 乌敏岛工作营笔录 第二天
2010年10月12日
讨论Hills Like While Elephants by Hemingway
1。Dialogue is an art of concealment 对白不要写得太白。
2。Hemingway: dialogue = tips of iceberg
3。Initiation story 入世小说： 从“天真世界”进入“经验世界”
4。对白要精准
5。格局要够大：有没有某种程度的代表性？
6。不要从象征出发
7。从小说语汇转化成剧本语汇：怎么把小说里所描绘的景色的寓意带到舞台上？
讨论The Lottery by Shirley Jackson
1。没有内心独白 no interior monologue
2。白描 reportage
3。对白（透露＋隐藏）＝暗示
4。为传统而传统－盲从
5。现代社会不断在寻找“丢石头”的目标－群体发泄的野蛮行为
6。通过角色对白试回想每个角色对The Lottery的态度，尽管小说并没有直接描写他们的态度 → 对白写的精简并充满暗示
7。对与剧本的每一个选择，背后都要有个思考：
a. Monologue vs Dramatisation
b. 视觉与行动的关系
c. 多焦点剧场
8。Monologue的演变
a。Shakespeare：人物内在很赤裸裸地透露（透明）
b。Pinter：没有一句话可以信（不透明）
c。A叙述B事件：
i。讯息一：B事件
ii。讯息二：从A怎么叙述B事件而了解A人物
9。编剧有peripheral vision，但人物没有：因此，编剧应该写出人物所能看见的以及他们的盲点
10。Speech pattern
11。Condensation 浓缩
12。Displacement 换置
讨论电影《情书》
1。为什么要中山美穗分饰两角？
a。一体两面［两角实为同一人］
b。渡边博子：活在过去，现在是一片空白
c。女藤井树：遗忘过去，逃避过去［生病不看医生］
d。不处理过去，就无法走向未来
2。推手：秋叶、图书馆同事
3。Ghost from the past：熊老大、中学老师
4。两角都经历死后重生
5。剧本最古老的架构：
a。召唤 Calling
b。启程 Departure
c。冒险 Adventure
d。回归 Return
讨论Hills Like While Elephants by Hemingway
1。Dialogue is an art of concealment 对白不要写得太白。
2。Hemingway: dialogue = tips of iceberg
3。Initiation story 入世小说： 从“天真世界”进入“经验世界”
4。对白要精准
5。格局要够大：有没有某种程度的代表性？
6。不要从象征出发
7。从小说语汇转化成剧本语汇：怎么把小说里所描绘的景色的寓意带到舞台上？
讨论The Lottery by Shirley Jackson
1。没有内心独白 no interior monologue
2。白描 reportage
3。对白（透露＋隐藏）＝暗示
4。为传统而传统－盲从
5。现代社会不断在寻找“丢石头”的目标－群体发泄的野蛮行为
6。通过角色对白试回想每个角色对The Lottery的态度，尽管小说并没有直接描写他们的态度 → 对白写的精简并充满暗示
7。对与剧本的每一个选择，背后都要有个思考：
a. Monologue vs Dramatisation
b. 视觉与行动的关系
c. 多焦点剧场
8。Monologue的演变
a。Shakespeare：人物内在很赤裸裸地透露（透明）
b。Pinter：没有一句话可以信（不透明）
c。A叙述B事件：
i。讯息一：B事件
ii。讯息二：从A怎么叙述B事件而了解A人物
9。编剧有peripheral vision，但人物没有：因此，编剧应该写出人物所能看见的以及他们的盲点
10。Speech pattern
11。Condensation 浓缩
12。Displacement 换置
讨论电影《情书》
1。为什么要中山美穗分饰两角？
a。一体两面［两角实为同一人］
b。渡边博子：活在过去，现在是一片空白
c。女藤井树：遗忘过去，逃避过去［生病不看医生］
d。不处理过去，就无法走向未来
2。推手：秋叶、图书馆同事
3。Ghost from the past：熊老大、中学老师
4。两角都经历死后重生
5。剧本最古老的架构：
a。召唤 Calling
b。启程 Departure
c。冒险 Adventure
d。回归 Return
2010年10月12日星期二
白色空间编剧系列3 － 乌敏岛工作营笔录 第一天
2010 10月11日
导师：纪蔚然老师
舞台剧本的基本考量：
1。格式要弄清楚
a. 剧名
b. 人物表：角色分析不需要出现在剧本；特征不必，除非重要。
c. 时间（optional)
d. 地点 (optional)
e. 舞台设计（基本概念，比如一景到底）
2。灯亮时，必须有画面的清楚呈现，比如谁在舞台上。
3。人物的表情不是太重要。。。如果对白够清楚，人物的表情自然就会明显。
4。大纲是给编剧自己看的，不需要在剧本里。
5。长剧页数通常在60页以上。
6。幕——场——景： 多数用场次
7。结构：the HOW (是最难的)
8。内容：the WHAT
9。诱因：the WHY
10。结构种类：Organic (every part should fulfill the functional needs of the whole) vs Anti-Organic (no connection)
11。如何避免形式与内容的打架格 Perfect marriage of form and content 必读：等待果陀
12。剧本所处的世界是否为有限（finite, 古典、写实）、无限（infinite)或幽闭（claustrophobic).
13。剧本所运用的音乐是否为流行乐(predictable)、爵士乐（unpredictable）或交响乐。
14。对于开始写剧本的人，应当假设所有的直觉都是错的 Don’t trust your instincts at this point … it is only an idea, imagination has not come in yet; it is an easy way out.
15。Q：什么东西值得写？A：什么东西都值得写，看怎么写。
a. 创作在于怎么阅读人生，感受世界 。。。 太平淡阅读人生的人很幸福，但不太适合当编剧。
b. 没人能教你如何阅读人生
c. 要阅读很多很多书。。。创作就是如何避免cliché
16。节奏：是否太单调、太沉溺。
17。想像画面
18。剧场是Entertaining – intellectually, aesthetically, emotionally
19。剧场是Pure silliness, pure silly fun, play.
20。细节是很重要的
21。不要有功能性的人物－没有一个人物应该是陪衬的，每个人都有something at stake
22。人物：他（她）要什么？会遇到什么障碍？会用什么方式克服障碍？
23。用一句话说明此剧是什么：借此确定此剧本的动力在哪里。
导师：纪蔚然老师
舞台剧本的基本考量：
1。格式要弄清楚
a. 剧名
b. 人物表：角色分析不需要出现在剧本；特征不必，除非重要。
c. 时间（optional)
d. 地点 (optional)
e. 舞台设计（基本概念，比如一景到底）
2。灯亮时，必须有画面的清楚呈现，比如谁在舞台上。
3。人物的表情不是太重要。。。如果对白够清楚，人物的表情自然就会明显。
4。大纲是给编剧自己看的，不需要在剧本里。
5。长剧页数通常在60页以上。
6。幕——场——景： 多数用场次
7。结构：the HOW (是最难的)
8。内容：the WHAT
9。诱因：the WHY
10。结构种类：Organic (every part should fulfill the functional needs of the whole) vs Anti-Organic (no connection)
11。如何避免形式与内容的打架格 Perfect marriage of form and content 必读：等待果陀
12。剧本所处的世界是否为有限（finite, 古典、写实）、无限（infinite)或幽闭（claustrophobic).
13。剧本所运用的音乐是否为流行乐(predictable)、爵士乐（unpredictable）或交响乐。
14。对于开始写剧本的人，应当假设所有的直觉都是错的 Don’t trust your instincts at this point … it is only an idea, imagination has not come in yet; it is an easy way out.
15。Q：什么东西值得写？A：什么东西都值得写，看怎么写。
a. 创作在于怎么阅读人生，感受世界 。。。 太平淡阅读人生的人很幸福，但不太适合当编剧。
b. 没人能教你如何阅读人生
c. 要阅读很多很多书。。。创作就是如何避免cliché
16。节奏：是否太单调、太沉溺。
17。想像画面
18。剧场是Entertaining – intellectually, aesthetically, emotionally
19。剧场是Pure silliness, pure silly fun, play.
20。细节是很重要的
21。不要有功能性的人物－没有一个人物应该是陪衬的，每个人都有something at stake
22。人物：他（她）要什么？会遇到什么障碍？会用什么方式克服障碍？
23。用一句话说明此剧是什么：借此确定此剧本的动力在哪里。
2010年9月5日星期日
白色空间编剧系列3-里程表
戏剧盒白色空间编剧孵化室今年6月招收第3批成员的宣传活动得到踊跃的回应，总共收到34份申请。申请者的年龄、背景和剧场经验都比往年来得更多样化，使得我们破例将成员人数从往年的8位增加到10位。
以下为系列3的初步里程表：－
2010 Jul 31 系列3成员会议
2010 Oct 11 － 16 大师工作坊 （纪蔚然）＋ 剧本内部演读
2011 Jan 07 剧本公开演读1的完稿期限
2011 Feb 19－20 剧本公开演读1， 并挑选两部将做公演的剧本
2011 Jul 01 剧本公开演读2的完稿期限
2011 Nov 新剧季 － 两部中选剧本公演，和其他剧本演读
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