2010年10月12日
讨论Hills Like While Elephants by Hemingway
1。Dialogue is an art of concealment 对白不要写得太白。
2。Hemingway: dialogue = tips of iceberg
3。Initiation story 入世小说： 从“天真世界”进入“经验世界”
4。对白要精准
5。格局要够大：有没有某种程度的代表性？
6。不要从象征出发
7。从小说语汇转化成剧本语汇：怎么把小说里所描绘的景色的寓意带到舞台上？
讨论The Lottery by Shirley Jackson
1。没有内心独白 no interior monologue
2。白描 reportage
3。对白（透露＋隐藏）＝暗示
4。为传统而传统－盲从
5。现代社会不断在寻找“丢石头”的目标－群体发泄的野蛮行为
6。通过角色对白试回想每个角色对The Lottery的态度，尽管小说并没有直接描写他们的态度 → 对白写的精简并充满暗示
7。对与剧本的每一个选择，背后都要有个思考：
a. Monologue vs Dramatisation
b. 视觉与行动的关系
c. 多焦点剧场
8。Monologue的演变
a。Shakespeare：人物内在很赤裸裸地透露（透明）
b。Pinter：没有一句话可以信（不透明）
c。A叙述B事件：
i。讯息一：B事件
ii。讯息二：从A怎么叙述B事件而了解A人物
9。编剧有peripheral vision，但人物没有：因此，编剧应该写出人物所能看见的以及他们的盲点
10。Speech pattern
11。Condensation 浓缩
12。Displacement 换置
讨论电影《情书》
1。为什么要中山美穗分饰两角？
a。一体两面［两角实为同一人］
b。渡边博子：活在过去，现在是一片空白
c。女藤井树：遗忘过去，逃避过去［生病不看医生］
d。不处理过去，就无法走向未来
2。推手：秋叶、图书馆同事
3。Ghost from the past：熊老大、中学老师
4。两角都经历死后重生
5。剧本最古老的架构：
a。召唤 Calling
b。启程 Departure
c。冒险 Adventure
d。回归 Return
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